Pål Enger, норвежки крадец на изкуство, 1967-2024

Дори преди да го открадне, Pål Enger беше преследван от „ Викът ”. Момче от дом, изпълнен с принуждение, той стоеше пред картината на Едвард Мунк от 1893 година и усещаше, че тя му приказва, онази бледа фигура, стиснала глава с ръце, измъчвана от червено-жълтото небе, от неподвижното море, от всичко и нищо.

„ Манията ми по тази картина стартира, когато я видях за първи път “, сподели Енгер в документален филм на Sky за неговата кражба на творбата от Националния музей в Осло през 1994 година „ Веднага щом се приближих до фотографията, изпитах неизмеримо възприятие — на безпокойствие. Веднага имах толкоз интензивна връзка с „ Викът “. И в никакъв случай не ме е напускал. “

Енгер, който умря в Осло на 57 години, не беше единственият човек, който подвигна „ Викът “: рисувана версия от 1910 година (Мунк направи четири, в това число два пастеля) беше откраднат през 2004 година от Музея на Мунк в града. Но неговият зов отеква през целия му живот.

Роден през 1967 година, той израства в суровото източно предградие на норвежката столица Твейта, където се забърква с локални нарушители, завършвайки от кражба на шоколад до разтрошаване и обир нападения на бижута. Дон Корлеоне от „ Кръстникът “ на Марлон Брандо го въодушевява, сицилиански незаконен необут, подгряващ мразовитото Осло. „ През двадесетте си години направих толкоз доста закононарушения, че имах всичко “, сподели Енгер: коли, лодки, пари, дами. „ Но аз желаех повече . . . Най-много желаех да покажа на света, че мога да направя нещо голямо. “

Иронията беше, че Enger имаше легален метод да направи това. Той беше обещаващ футболист, който играеше за Vålerenga, клуб от най-високата лига, и съотборниците му смятаха, че има капацитет. Но както беше казано в документалния филм: „ [Той] имаше други ползи. “

Те включваха кражбата на „ Викът “. За злощастие, макар цялата боязън и умения, които по-късно изповядва, при първия си опит през 1988 година той открадва неверната картина. Той в действителност получи Munch от проникването си - творбата, наречено " Любов и болежка ", известно още като " Вампир " - само че не това, което искаше. „ Направихме шибаната неверна снимка . . . Беше просто ужасно . . . Бездарен. ”

Все отново четирите години затвор му дадоха задоволително време да усъвършенства незаконните си умения и да възнамерява кражба на вярната картина. (Покайте се, не толкоз.)

Този път беше по-скоро игра, тип сюжет, който може да намерите във филм. Монтажът: Енгер чете за именити обири, обков на музея, наемане на последовател да извърши закононарушението и, най-важното, да остави пощенска картичка в галерията, надраскана с: „ Благодарим ви за неприятната защита. “

Сиви фрагменти от камери за видеонаблюдение не демонстрират нищо толкоз кинематографично: поддръжникът и асистент се катерят по стълба, подпряна отвън витрината на музей, единият пада и се катери назад. Стъклото се счупва, те влизат, картината пада на земята под стълбата.

Enger знаеше, че полицията няма нищо против него и им се подиграваше с подправени сигнали, замесвайки себе си. Той даже разгласи раждането на сина си в локалния вестник със размах: „ Оскар се ражда с вик! “ (По-късно той е разведен и е оживял от четири деца.)

Историята за възобновяване на картината включва английската полиция, норвежки търговец на творби на изкуството и деец от войната във Виетнам, който се преструва, че работи за музея Гети в Лос Анджелис. Последният, в действителност арт детектив Чарлз Хил, се показа за заинтригуван покупател и по някаква причина Енгер и неговите сътрудници имаха вяра, че международен музей желае да заплати за гореща картина.

Те го заведоха до картината, скрита в лятната къща на дилъра, и Енгер по-късно беше задържан и наказан на шест години и три месеца, най-дългият интервал в Норвегия за кражба. Хил се пошегува: „ „ The Scream “ беше откраднат от група хора, които не се надяват в Осло. Предполагам, че може да се каже, че това беше норвежка проведена престъпност: двама мъже и една стълба. “

Както може би беше неизбежно за човек, задоволително неволен, да твърди във връзка с наказателното гонене: „ Аз играя съгласно правила, те не играят по разпоредбите ”, Енгер прекарва остатъка от живота си в и отвън пандиза, най-малко още един път за кражба на изкуство. Но медиите също се обадиха: предходната година Sky излъчи „ Човекът, който открадна вика “.

По време на по-късен престой в пандиза Енгер стартира да рисува и работи за личната си галерия през 2011 година Работата му беше въодушевен или може би инфектиран от Мунк: в една картина крещящата фигура е транспарантна на фона на потоци от синьо и наслойка.

Enger в никакъв случай не е избягал от „ The Scream “; продължаваше да се появява в живота му и в изкуството му - спомен, който не можеше да прогони. Неговото изказване, че неговата кражба е виновна за известността му, беше смешно. Но в бъдещата история на картината, до момента в който хората я гледат, Енгер постоянно ще играе роля, призракът на кражбата. Тогава въпросът е кой кого преследва?